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【字号: 】 查看:54| 回复:0|发帖时间: 2017-9-25 10:25:14
  近年来,铜镜的艺术价值和文物价值被越来越多的人重视,铜镜已成为收藏界一个比较热门的门类。然而,人们更多重视铜镜分类和断代以及价值的研究,从而忽略了铜镜制作技术的研究。实际上,古代铜镜制作技术的研究对于铜镜的辨伪、艺术价值的评价、断代的研究都具有重要的意义。铜镜研究中历来存在争论,了解铜镜的制作工艺也许能解决这些问题。

  铜镜能否摔坏

  例如有报道,钱钟书先生在翻阅《太平广记•杨素》篇,对“破镜重圆”的典故心起疑窦,结实的古铜镜怎么会一分为二呢,他抬头看到书橱上摆着一面铜镜,便顺手拿起毫不犹豫地便往地上摔,并没有裂开。为了验证这一问题,钱钟书索性把自己多年收藏的十几面古镜都拿了出来,一个个地往地上摔,了无损裂。钱钟书认为铜镜绝非如隋代笑话集《启颜录》所说:“坠地分两片”那般脆弱,并将自己的实验过程和读书笔记写入《管锥编》。

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  钱钟书先生的实验结果是对的,但结论是错的。这个问题,我们可以从铜镜的冶金成分来进行分析。根据国内外学者分析的八十一枚我国古铜镜合金成分可以看出,齐家文化到西周晚期,铜镜合金成分有两个明显的特点。一是其铜、锡、铅含量多不稳定。二是含锡量较低。这类镜或镜形饰的研磨面颜色是泛红、显黄的,且质地较软,很难加工出一个没有道纹、平整光洁的表面来,故其映照效果不佳。战国至唐五代时期的镜,基本上是一种含铅的高锡青铜,它的平均成分是铜72.465%、锡22.273%、铅4.881%,此期铜器多不含锌或含锌量极低。宋至明清铜镜平均成分为铜70.584%、锡6.606%、铅13.394%。有很多宋后铜镜含锌量大于10%。古铜镜成分除铜锡铅锌外,其他元素含量一般较低。

  关于铸镜用锡的目的,在古人看来一是合金致白,二是合金致坚并易于磨拭。这既是古人铸镜配锡的目的,同样也反映了人们对铸镜合金性能的基本要求。这认识与现代技术原理是相符的。我们知道,锡与铜能形成置换固溶体和多种电子化合物,含锡量较低时,合金主要以单相α固溶体形式存在,其质较软、颜色赤黄。含锡量达5%-7%时,合金中开始析出一种以电子化合物为基的固溶体,即δ相,其质硬而且脆,颜色青灰;当合金含锡量达18%至26%时,δ相数量可达60%至80%,此时适合研磨而颜色较白,强度、硬度亦较高。色白,就宜于映像;硬度高,研磨时就不易留下道痕,易于致平致光。大部分战国汉唐镜的含锡量均处于18%至26%,这就是一种较好的成分选择。

  除了古人铸镜用锡的目的,根据现在的研究锡青铜还有两个优点,一是凝固时体积变化较小,不易形成集中性缩孔,所以锡青铜就便于铸造像镜子一样断面形状较为复杂、厚薄不均、尺寸要求精确的物件。所以,一般战国汉唐铜镜的图纹都十分细腻、清晰,艺术价值较高,这是一个十分重要的原因。二是其耐蚀能力较强,锡青铜氧化后,表面形成了一层极为致密的二氧化锌的薄膜,在较大程度上起到了一种保护作用。今见战国汉唐铜镜多保存较好,当与此密切相关。

  铸镜配铅一是为改善合金的切削加工性能。二是在金属凝固的后期,填补枝晶间的大量显微缩孔,以减少显微收缩。三是可适当降低高锡青铜的硬脆性,延长镜的使用年限。最后一点值得注意,高锡青铜铸镜虽有诸般好处,但其质地脆而易摔破,加铅后便可减少脆性。

  但镜铜加铅有时不宜过多,一是锡青铜加铅,硬度也要下降,加铅过多,镜面研磨时就容易留下道痕。二是铅色灰黑,会影响铜镜研磨面的颜色。三是铅青铜体积收缩较大,难以铸得精致的镜背图纹。四是铅刻降低铜合金耐腐蚀的能力。在考古发掘中,部分宋镜常有歪扭变形、断口成灰褐色、棕褐色、花纹粗糙、腐蚀较剧烈的现象,与其锡低铅高的配比有着密切关系。

  还有的铜镜在铸镜时配锌,在我国古代使用的诸多金属中,锌是发现得最晚的,最多的说法是用锌始于明代。加锌的缺陷,一是因常用的铜锌合金一般都是黄色的,故名黄铜。自然这黄铜的影像效果是不得与白色锡青铜相比的。二是因为古代使用铜锌合金其塑性较好,硬度不太高,研磨时容易留下道痕,也有碍于镜面的映照。三是黄铜不如锡青铜那样易于得到精致的镜面图纹,且易形成集中性缩孔。铜锡合金做镜,虽有许多缺点,但也有一些优点。一是一般黄铜塑性较好,不易摔破,从而延长了镜的使用年限。二是因为黄铜流动性较好,有利于改善合金的铸造性能。三是黄铜的强度较高、耐蚀力较强。宋后铜镜一反战国汉唐之常制,大量使用起铅青铜(含锡)、黄铜(含锡、铅)来,这有多方面原因,但从技术方面来看时,它应是人们为克服高锡青铜镜硬脆性而作的一种探索和努力。

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  我们认为宋后铜镜成分改变主要与社会习俗、时人认识水平的发展和变化有关系。宋金时节,因烽火不断,也因瓷器等多项手工艺术的发展,铜镜艺术不再受到垂青,人们对铜镜更讲究起经济、耐用和制作上之方便来。粱上椿先生说:“镜质成分,宋以降含锡量减少而铅分增多,完全为易于铸造。”这话很有见地。宋后用低锡合金铸镜,最大缺点是体积收缩稍大,铸造不出精致的图纹来,使得铜镜的艺术价值丧失殆尽,只存了个实用上的意义;所以从艺术品角度看,说宋镜已经衰落,一点也不错。

  从上面的分析,我们就可以得出一个结论,凡含锡量较高之镜,如战国汉唐之镜,强度、硬度较大,其性是“宁碎勿折”,容易摔破;含锡量较低,含铅量或含锌量较高时,如宋后之镜,强度、硬度一般较低,镜体有时会发生变形,不易摔破。钱钟书先生实验的事实可能是对的,是因为他摔掉的铜镜可能是宋代或者是明清的铜镜,含铅和锌较多,强度较大,摔下来完全可能不会摔碎。笔者曾有过汉代博局镜与唐代宝相花镜被摔坏的经历。

  铜镜包浆形成原因

  春秋战国至唐五代铜镜表面的包浆基本上有六种。

  1.表面呈黑漆色者,俗称“黑漆古”主要出土于长江流域及其以南地区。黑漆古镜表面两面漆黑发亮,没有或很少锈迹,常隐约可见人影,十分可心。

  2.表面呈绿褐色、青褐色者,俗称“绿漆古”。亦主要流行于长江流域及其以南地区,其佳品也是周身无锈,图文清晰,色泽宜人。

  3.表面呈灰褐色者,古称“铅背”。其色泽远在上面之下。

  4.表面呈亮白色、灰白色者,俗称“水银古”。有人认为这铜镜表面状态是由水银沁入,水银沾染而成,主要分布于北方的陕西、山西、河南等地,保存较好时两面没有绿锈,正面隐约可见人影,甚至可辨毛发须眉。

  5.表面覆盖透明物者,这镜也主要产于南方,此透明物虽然极薄,但肉眼可见。

  6.表面明显呈现两种或多种颜色相差较为悬殊的镜,这类镜子在鲁西南较为常见,主要是黑白两色相间。

  下面根据古铜镜的铸造方法说明镜面包浆的产生。对于黑漆古现在比较流行的是锡的反偏析说。花传平等人在《青铜器“黑漆古”层形成机理探讨》中这样写道:“青铜器表面黑漆古层不是古人有意镀附所致,而在于高锡青铜固有的铸造凝固特性,富锡、铅低熔点合金液在铸造凝固时因反偏析作用,延直径间隙向铸件表面挤出,覆盖表面和残留于枝晶间隙经数千年自然氧化的结果。”

  而根据部分专家的考证,汉唐铜镜黑漆古表面的平均成分为锡67.877%、铜12.611%、铅7.777%、硅5.003%、铁3.787%。各元素在表面腐蚀层中的分布规律基本是由外往里,含铜量逐渐升高,而含锡量以及铁、硅、铝量都是逐渐降低的。而“绿漆古”“铅背”“透明面”“玉状斑”这四种镜表面所含元素种类并无多大差异,各元素在腐蚀层中的分布状态也显示了与黑漆古相似的特点。而水银沁表面的基本成分是铜锡铅硅四元素,平均成分为铜54.072%、锡38.689%、铅4.188%、硅2.522%,它们与黑漆古等南方铜镜相比水银沁表面的平均含铜量高出平均含锡量,水银沁镜的表面成分与内层金属偏离小,水银沁表面含铅量较低。但是有很多学者经过试验发现含锡量较高的镜未显示出高锡量的表层,含锡量低的镜却显示了高锡量的表层。

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  其实古代的铜镜都有一种表面的特殊处理,即镜面涂覆了锡汞齐后,再用白旃打光,这种操作后世又叫做开镜。古镜表面成分分析中所见的锡主要来自镀料,铜主要来自镜体,铅可能与镀料和镜体合金都有一定的关系。前面提到的宋后铜镜表面有的含锌较高,自然也是与镜体合金有关的。铁、硅、铝、磷等则主要与土壤污染有关系。根据专家的研究,自然腐蚀对表面含硅量、含铁量是十分明显的。而汞绝大部分挥发了,因此我们认为古镜表面的诸色保护层,如“黑漆古”、“水银古”等在成分上的差别,一方面可能与外镀操作有关,但更重要的是和自然腐蚀,元素迁移有关。正因为如此,有学者说“黑漆古”是锡的反偏析所致就很难成立。第一,黑漆古、绿漆古等古铜镜内部的成分基本上是一致的,为什么只有黑漆古能够反偏析。第二,反偏析绝不可能形成这么薄而厚度大致均匀覆盖了整个器物的高锡层。第三,反偏析说认为表层与内部是没有分界面的而我们可以看到黑漆古表层起皮脱落说明他们是分层的。第四,从实验可知黑漆古、绿漆古、铅背等表面成分大体是一致的。为何黑漆古为反偏析所致,而其他不是。

  还有一个问题,很多人认为水银古是由水银沁入,水银沾染成的。此主要依据,可能是宋应星《天工开物》的一段文字,说铜镜铸成后“开面成光,则水银附体而成,非铜有光明如许也。”可见宋应星确实说了镜面镀水银。但这是以讹传讹,原来是宋应星弄错了。水银极易挥发,是很难镀到镜面上去的。从一些学者的研究数据发现,在水银古中并未查出含汞,至于铜镜入土是否先受了水银沾染便成了水银古,先受血水污秽、后得水银沁入,便成了铅背,只是猜测而已。而水银沁镜多见于北方,铅背多见于南方。若依据此说,若不是北方镜先受了水银,南方镜先受了血水污染,这是说不通的。诸镜表面在色泽上的差异我们认为主要应取决于镀层腐蚀产物的物质结构形态和数量比例,影响表层化合物存在形式和数量比例的因素较多,加工条件和腐蚀条件的微小差异,都会对它产生不同的作用。所以不但南北两方因气候条件、土壤性质不同会影响到铜镜表面状态,哪怕同一墓坑的镜,或者同一镜的不同部位,也会产生色泽差异的。从前面的数据可以看出,水银古的铜镜表面和内部的成分相差较少,应该是水银沁受腐蚀最轻。

  综上所述,我们认为从技术史的角度来研究古铜镜具有更重要的意义。

  文章出处:中国文物信息网
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