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考古中国 左都御史 发帖时间: 2011-12-21 15:36:56|帖子热度:2133 |关键字: 宋代, 金银器, 造型, 工艺, 民族风格 楼主
  作者:邵磊(南京市博物馆)

  宋代金银器在造型与工艺上有何特点?为什么说宋代金银器的民族风格最为完美?

  宋代金银器在唐代的基础上不断创新,形成了具有鲜明特色的时代风貌。由于宋代盛行理学,人们的审美观念起了很大的变化,追求朴质无华、平淡自然的情趣意味,反对矫揉造作的富丽繁缛风习。这些表现在金银器制作上则是崇尚典雅秀美,是与宋代造型艺术的总体风格相一致的。因此,从艺术表现来看,宋代金银器或许不如唐代金银器那样动人心魄,但其民族风格却更为完美。

  宋元金银容器的造型和装饰艺术,具有十分明显的时代特征。其形体普遍更趋小巧,显得胎体轻薄,清秀雅致。其中碗、盏、杯、盂一类器物往往口径为8.5—11、通高3.5—5.5厘米,盘的口径一般在16.5—17.5厘米,盒的口径10—15、通高约5厘米。与唐代流行的形体丰腴、气势博大、口径往往在20厘米以上的碗、盘、盆等相比,自是小巧得多了。

  在造型上,宋代金银容器更以花式繁多,别具一格而著称。在唐代曲瓣式器型的基础上,宋代金银器皿的曲瓣式造型更加丰富多彩,花形也呈现多样化。以杯、盏、盘等容器为例,就有圆形、五角形、五曲形、六角形、六曲形、八角形、十二角形及荷花形、蕉叶形、重瓣菊花形、桃形、瓜棱形、柳斗形等。其中,像六角形、蕉叶形、重瓣菊花形、桃形等造型的器皿,为唐代所不见。此外,南宋时期常见的银丝盒、八卦纹银杯、八角纹银杯、银梅瓶等,在造型上已完全摆脱了唐代风格的影响,堪称宋代金银器的典型代表。成都彭山窖藏出土凤头形盖执壸,盖上部作钩喙长冠、长羽飘逸的凤鸟形,构思新颖独特而富有神秘感,体现了宋代金银细工的非凡造诣。

  宋代金银器的装饰题材相当广泛,它来源于社会生活的广阔天地,洋溢着淳郁的生活气息,如表现狮子、龟、象、凤鸟等动物形象,通常具有很强的写实意味,如同写真画一般,生动活泼。至于最常见的植物花卉瓜果等纹饰也都结合器物的形体特点,以写实的手法加以表现,胆大心细的金银工匠们在此进行了无拘无束地发挥,使这些花卉纹饰表现得或枝繁叶健、花朵丰满,或一枝独放、姿态妖娆,或两花相对、婀娜俊俏,或茎蔓缠绕、瓜果连绵,不一而足。而不同品类花木的苞蕾、花瓣、枝叶、脉络也都表现得逼真细致。

  在纹饰布局上,宋代金银器善于根据器壁式样繁多的曲瓣花形,采用因器施画的多种布局形式,以博取装饰与造型的和谐统一。宋代银器纹饰图案布局,主要可归纳为下列几种:

  (1)曲瓣花形的碗、杯、盏类器皿,纹饰构图一般依据形体花式而定。如五曲梅花银盏,底心饰一凸雕梅花,烘托出盏形的花式感,每曲壁上则分别饰一折枝梅,使器底、器壁和器形和谐统一。其它如六曲秋葵银盏、八曲方口四瓣花银盏、十二曲六角栀子花银盏等也可见这种布局。

  (2)团菊或莲花造型的碗、盏,多采取“旋子”的构图形式,将器底饰作花蕊,器壁饰作花瓣,使纹饰各部分有机地结合起来,器皿整体看上去就象一朵菊花或莲花。

  (3)有些八棱形器皿,如福建邵武故县出土的鎏金夹层八角杯等,其主体纹饰以开光的方式分布八面,边饰花叶、卷草等连续带状纹,装饰饱满匀称,端庄大方。

  (4)盘、盆和盒类器皿的装饰,主体图案置于底部和盖上,用整幅画面描绘出各种题材的纹饰。

  (5)瓶除立体雕塑装饰外,多通体布置如意头和香草一类纹样,四川德阳、江苏溧阳平桥及江浦黄悦岭南宋张同之夫妇墓出土的银瓶均如此。

  宋代金银器装饰工艺的突出特点在于普遍采用了立雕装饰和浮雕凸花工艺。河北定县净众院舍利塔塔基下出土的宋代银器,是立雕装饰的代表,有强烈的立体感和真实感。如缠龙银瓶,器身缠绕一条银塑飞龙,周围有银片刻制的云朵映衬,瓶上部垂下一串银球,飞龙似正延颈相戏,十分精妙传神。又如江苏溧阳平桥出土蟠桃形鎏金银盏,口部一侧饰有雕塑的蟠桃枝叶,枝叶形态逼真,断面上錾刻有年轮状纹样。这种立体的枝叶既可作为装饰,又堪作实用把手。

  浮雕凸花工艺在唐代虽已产生,但使用较少,仅见于金银器局部的单体花纹。到唐代晚期,这种装饰技法的使用有所增多,如镇江丁卯桥出土银器中,不少银盒盒盖和银盘边沿使用了压印浅凸花图案。但至宋代以后,才被广泛用于金银器装饰上,特别是在表现多层次的整幅画面上更为多见。如福建邵武故县出土的鎏金八角银盘上的人物、亭台楼阁等整幅画面以及鎏金夹层八角杯外壁上表现杯内刻《踏莎行》词意的画面,都是采用凸花工艺来表现图景画意的。在具体使用上,则表现为压印浅凸花、锤鍱中凸花和雕塑半立体形高凸花三种形式。特别可贵的是,部分宋代金银器根据画面题材的主次及形态的差异,同时运用三种形式的凸花工艺,使图案分成高、中、低及錾刻地纹四个层次。溧阳平桥出土银盘上的双狮戏球图、瑞果图以及龟伏荷叶鱼藻图等,就是这种装饰工艺的佳构。浮雕形凸花装饰,可使画面主题突出,形象逼真,立体感更加鲜明,是宋代金银工匠的创新之举。

  此外,有宋一朝,由于统治阶级的倡导,金石考古之风极盛,社会上仿古复礼思潮盛行,反映到金细工艺上,还制作了一批仿造上古青铜礼器的银制品。为使这类仿古银器的外观具有浑厚凝重的青铜器质感,在制作工艺上创造性地运用了夹层技法。就是把压印纹饰的两层银片内外叠于一起做成内外壁都有纹饰的某种器物,从而具有厚重的装饰效果。如江苏溧阳平桥宋代窖藏出土的双兽首耳乳钉纹鎏金夹层银簋造型同西周时期的青铜簋极为相似,器壁中空,分内外夹层,外壁颈、足部饰云雷纹,腹部饰雷纹地及斜方格乳钉纹,两只器耳正面亦饰雷纹地乳钉纹,纹饰外均鎏金。成都彭州宋代金银器窖藏出土蟠螭纹夹层杯,器身亦由内外两层构成,中空。口沿下饰一周雷纹,腹中部满饰卷云纹,其上蟠附两条凸起的蟠螭,其中一条横身攀上杯口,头伸于杯内。其造型、装饰皆模仿春秋时期青铜器的风格特征。江西乐安窖藏银器中的乳钉纹凸花杯也表现出相似的工艺取向。仿古银器在制作过程中多使用夹层技法而使器物呈现的浑朴厚重之感,足令人油然而生思古之幽情。

  从宋代金银器的装饰工艺来看,自秦代以来流行的掐丝镶嵌、焊缀金珠的技法几已绝迹,而较多运用了锤鍱、切削、錾刻、抛光、镂雕、焊接等技法,并在许多方面有所创新发展,如上述具有厚重艺术效果的夹层技法,即为宋代以前所未见。当然,宋代金银器皿夹层合成成型,除了造型艺术效果独特以外,还具备了隔热防烫的实用功能,使用起来得心应手。

  丰富优美的宋代金银器,其造型和装饰艺术,凝聚着无数能工巧匠的智慧和技艺,在我国金银工艺史上留下了光辉篇章。它对当时及后世的其他手工艺品曾产生过重要影响,在金银工艺美术史上留下了光辉篇章,是值得借鉴、继承和发扬的祖国宝贵文化艺术遗产。
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