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考古中国 左都御史 发帖时间: 2011-12-21 15:42:43|帖子热度:1436 |关键字: 元代, 金银器, 名匠, 代表作 楼主
  作者:邵磊(南京市博物馆)

  元代金银制造业在商品经济和民间手工业发展基础上,涌现了一批名匠如嘉兴朱碧山、平江谢君余、谢君和、松江唐俊卿等,可谓前无古人。这些名匠的代表作有哪些?

  元代作为中国封建社会规模空前的大一统国家,国力远较两宋为强,金银制造业更是盛极一时。元朝时,意大利人马可•波罗来到中国并居留了30多年,亲眼见到过元朝统治者挥金如土的景象,一点也不逊色于宋朝帝王。如成吉思汗宴饮时大量使用金器,有足以盛容一桶酒的纯金酒瓮,用纯金大杓舀酒,一杓酒足以供10人饮用,待客酒盏亦为纯金制成。论功行赏之际,以将臣所任职务和战功分别赐以“美丽银器”,赐予之多,竟然不可胜数。《马可•波罗游记》中记载最为详细的还有元代的金银符牌。符牌是中国古代朝廷传达命令、征调兵将以及用于处理各项事务的凭证,用时双方各执一半,合之以验真伪,如兵符、虎符等。唐代改用鱼符,宋代以后已皆用牌。作为赋予特权的信物,在元代,符牌有时还作为一种赏赐品赐予臣下。

  元代金银制造业禀承了宋代的很多特点,如用作地域偏盛于南方;银器数量多,金器数量少,总体呈金贵银滥之势。具体到工艺装饰上,也大体承袭了宋代洗炼写实朴素淡雅的作风,素面者较多,即便是有纹饰者,也多为局部点缀。但从纵向的金银工艺发展史来看,元代金银器也展现出了其求新、求变的一面,而恰恰是这种游离于宋代金银器之外的风貌,才真正成为元代金银器所特有的鲜明的时代风尚,并对明代以后金银器风格的剧变,产生了重要的影响。

  有元一朝,民间金银手工业继宋以后得到了飞速发展,尤为引人注意的是,在商品经济和民间手工业发展基础上,涌现了一批名匠和名品,可谓冠绝一时。见于元•陶宗仪《辍耕录》记载的就有嘉兴朱碧山、平江谢君余、谢君和、松江唐俊卿等。台北故宫博物院所藏的一件银槎酒杯,即为元代最负盛誉的银匠朱碧山自作自用的一件宝物。此杯造型如枝干杈桠的桧柏,予人苍老古朴之感。槎上倚坐一宽袍长髯老道,正捧书浏览。正面槎尾有“龙槎”刻铭,口下亦有“贮玉液而自畅,淫银汉以凌虚,杜本题”15字;下腹刻“百杯狂李白,一醉老刘伶,知得酒中趣,方留世上名”五言绝句;槎尾刻款识“至正乙酉(1345年)谓塘朱碧山造于东吴长春堂中,长孙保之”,另有篆书“玉华”印记。此槎及人物形象,系铸造后焊接成型,再加雕琢而成,具有雕塑和文人书画的双重艺术形式,令人联想到仙人乘舟凌空到天河的神话传说。它造型独特新颖,意韵恬静超脱,充分表现了作者的修养和独特的个性。

  江苏吴县发现了一批由工匠“闻宣”造的金银器,其中既有风格比较素雅的仿宋六瓣葵形银盒,也有极造型新奇精巧与纹饰富丽繁缛于一体的如意纹金盘。金盘平面构图作日出如意云纹,即由四个如意云头纹状呈十字叉形上下交叠组合而成,如意线纹卷曲而凸起,显得规整有序。盘心也锤鍱出四个浮雕式的小如意云头,并满饰阴线錾刻的石榴花、宝相花等图案,精美细腻,光彩夺目。另一件亦由“闻宣”造的八棱形银盒,以银片锤制、焊接而成,其外表采用錾刻与鎏金手法装饰着小簇厚萼卫矛、白杜、木槿、海棠、麦李、渥丹、大叶冬青、腊梅、栀子、牡丹、菊、山茶、水仙、四照花、黄花菜、桃、芍药、莲花、沙梨、秋葵、大丽花、石榴、樱桃、月季、忍冬、凌霄、琼花、毛百合等20多种花卉图案。可见元代艺人闻宣对植物花卉观察之细,从中亦不难想见元代工艺创作取材之广。盒上承盘的盘心錾刻有圆形凤凰图案,凤凰身形飞舞,姿态生动飘逸。

  “文王访贤”金带饰,主题纹饰则刻画了周文王访姜子牙的场景。画面上,在一阔叶树的掩映下,姜太公持钓杆坐于水边,其身后有两个身穿官袍革带、手据剑鞘的武士,似正欲与姜太公招呼。在树石旁的车辇上,周文王探出半身,作正欲下车之状。金带饰上4个不同身份的人物,太公的隐逸澹然、武官的趾高气昂与周文王求贤若渴的期待之情都刻画得生动传神。这种近于神异的历史故事内容,与南宋、元代铜镜乃至其他器物上盛行的题材纹样是较为一致的,适时反映出南宋及元代南方地区文人士大夫消极隐逸的情绪。从上述金银器上可以看出,闻宣实在称得上是一个既有传统素养、又不乏锐意创新精神的金银工匠,而中国金银器风格由宋至明的转变应正是由像闻宣这样一批出色的艺匠衔接完成的。

  元末盘踞于今苏州的张士诚割据势力,一度拥有南至绍兴、东逾徐州的繁华富庶之地,盛极一时。其母曹氏卒后葬于苏州吴门桥,同时随葬了一批金银器,亦当是足以代表彼时金银手工业最高水平的名匠佳器。其中的银奁和银制镜架设计巧妙,构思独特,制作中又融合了锤鍱、镂空、錾刻、模制、凸花、鎏金等多种工技艺,既实用又美观。惟其富丽堂皇、繁缛堆砌的趋向,对明代以后金银器风格的转变,具有重要影响。
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