王瑀:常往苏州寺院的沈周,留下哪些寄情牡丹的诗与画? 谷雨前后,吴中牡丹竞相开放,江南的春天即将以绚烂收场。在沈周看来,故乡的牡丹最为出众,他直白地赞美道:南都根本元气壮,此花盛德当推王。春的消逝也因牡丹而不留遗憾;不须千万朵,一柄足春风。本文以传世的沈周人生不同时期所绘的牡丹图卷为线索,记述了沈周不仅自己栽植牡丹,更常往苏州城中寺院欣赏牡丹,表明艺术家对牡丹的欣赏与喜爱。 考古研究 2020年04月26日 1 点赞 2323 阅读
王瑀:小满枇杷半坡黄,沈周笔下枇杷是“天亦寿吴人”的恩赐 五月初夏的苏州,枇杷上市,一年中最美好的水果季由此开始。“弹质圆充飣,蜜津凉沁唇。”枇杷入口的滋味,在沈周的笔下如此诱人。 考古研究 2020年05月18日 0 点赞 2660 阅读
王瑀:明代沈周缘何留下名作《草庵纪游图》 相比于明代苏州城内林立的大小寺院,大云庵并不出众,甚至连它的名字,也被当地人与附近的吉草庵相混淆。由于方言的谐音,吉草庵又被讹传为“结草庵”,于是大云庵便成了“结草庵”。沈周直到七十一岁时才第一次来到这里,但这次游历却给他留下了深刻的印象。据文徵明后来回忆,沈周“尝栖息于此”,可见其晚年对此地的喜爱。 考古研究 2020年05月29日 2 点赞 2439 阅读
王瑀:沈周《杨梅图》——“我爱杨家果,丸丸绛雪丹” 在沈周看来,杨梅果实从青变紫的成长经历像极了读书人的理想生涯——“自幼好着青碧衫,壮亦绯,老服紫縠裘。”但现实总是如此残酷——那些最终凋零在山野之间的杨梅,化身为“负才不遇、藳死山林者”的象征与写照。而世间像这样的“杨梅”,“岂一枚也哉? 考古研究 2020年06月15日 1 点赞 2187 阅读
王瑀:沈周绘画中的“应试”作品——一枝新发状元红 以《松下芙蓉图》与《折桂图》等为代表,沈周绘画中的“应试”作品渐露端倪——这类作品通常都由考生向沈周求得,虽然画面内容不同,但所绘均为秋冬景物,这不仅契合了乡试的时节,同时也传递出恰如其分的美好寓意。它们不仅受到考生们的欢迎,也在沈周自己的人际交往中发挥着作用。 考古研究 2020年07月06日 0 点赞 2297 阅读
王瑀:北窗最爱虞山色——沈周与吴宽的一次虞山行 “都下类江南,暑气一何酷。”正在好友钱承德(字世恒,号五峰居士)家参加聚餐的吴宽,感叹着北京的炎炎夏日,其实并不比江南的潮湿闷热好过多少。为缓解暑热,钱家“羽扇扑不停”,却收效甚微。忽然,吴宽感到一阵凉意袭来,如坐“凌阴”,回头一看,原来墙上正挂着好友沈周所绘的一幅雪景山水。 考古研究 2020年07月20日 0 点赞 2209 阅读
王瑀:从一场盛夏的“荷花燕”到沈周的《瓶荷图》 为水所环绕的明代沈周家,每到夏天,便被田田荷叶所包围。他曾以“剪取竹竿渔具足,拨开荷叶酒舩通。”来形容自家周围的夏秋之景。本文从沈周与其挚友4人在盛夏开展的一场“荷花燕”说开,表达了耳顺之年的沈周丧妻之痛以及与吴中名医韩宿田之间的深情厚谊。沈周在此背景下所绘的《瓶荷图》也弥漫着离愁与迟暮的悲怆。 成化二十一年(1485年)的夏天,一如既往的闷热。 考古研究 2020年08月03日 0 点赞 2279 阅读
王瑀:沈周《奇石蜀葵图》,见证与老友百花洲的一次邂逅 沈周与老友在百花洲上的邂逅,最终竟成诀别。百花洲是沈周时常经过的一片水域。对沈周而言,这片繁花簇拥的水面更像是一面镜子,现实的倒影在水中浮现出历史的过往。邂逅百花洲,不仅可以邂逅新朋与旧友,亦是邂逅欢喜与离愁,邂逅今春与千秋。 成化十一年的端午(1475年6月8日),沈周行船经过苏州胥门外的百花洲。 考古研究 2020年08月17日 0 点赞 2465 阅读
王瑀:“登顿入地中,探险张公洞”——明代沈周与张公洞 明代画家沈周与好友吴纶畅游江南名胜张公洞,并创作了诗文与绘画来纪念这次探险。收藏家翁万戈先生旧藏的沈周款《张公洞图卷》和传为沈周所作的《张公洞图卷》或可被视为画家多次描绘张公洞景色的例证。而如今读起沈周的这篇游记——《行书游张公洞记卷》,也依然令人身临其境。 考古研究 2020年08月31日 1 点赞 2196 阅读
王瑀:读明代沈周《庐山高》,体会其如何尊师重教 陈宽与杜琼,不仅同为明代画家沈周的恩师,亦是同龄人,并且还有着同窗之谊。为老师的寿诞献礼,是已过不惑之年的沈周颇费心思的一桩要务。沈周为两位恩师写过祝寿诗,绘制祝寿图和颂词,可见沈周的尊师重教和两位名士如何言传身教影响沈周一生。 “苕溪秋高水初落,菱花已老菱生角。 考古研究 2020年09月14日 2 点赞 2309 阅读
吴地风雅 落笔成画——明代吴门绘画艺术展(南京博物院) 展览时间:2020年12月30日——2021年6月30日 展览地点:南京博物院艺术馆21号展厅 展览简介: 明初“院体浙派”日益走向粗率,以沈周、文徵明为领军人物的苏州文人画家,秉持淡泊超脱的心态,恪守文人画传统,乃自成“吴门画派”。吴门绘画的真实面貌是多元而自由的,唐寅将文人书卷气融入刚猛豪放的画风之中,实现了院体画家和文 文博展览 2021年01月14日 4 点赞 2975 阅读